'المتسوق الشخصي' هو قصة الأشباح المثالية لعصرنا الحديث

في المتسوق الشخصي ، تتجول كريستين ستيوارت في غرف منزل فارغ على أمل التقاط إشارة من شقيقها التوأم ، الذي توفي فجأة بسبب تشوه في القلب تشاركه فيه شخصية مورين التي تلعب دورها ستيوارت. يمكنك القول إنها مسكونة - قبل كل شيء من قبل شقيقها الميت ، الذي كان وسيطًا مثلها ، والذي أقسم لها أن كل من مات أولاً سيرسل للآخر إشارة من الجانب الآخر. بطريقة ما ، نظرًا لقلبها ، فهي أيضًا مسكونة بشبح موتها المفاجئ. في الفيلم ، عادت إلى باريس ، حيث عاش شقيقها ، لتوسيع نطاق منزله من أجل التواجد والتصالح معه قبل أن تتمكن صديقته من بيع العقار. أصبح البحث عن علامة من شقيقتها مهمة مورين - وحالتها. ماذا تفعل في باريس؟ يسأل شخص ما. تقول أنا أنتظر.

متعلق ب

9 11 فيلم رجال الاطفاء

كريستين ستيوارت لا تزال نجمة سينمائية

أخرج الفيلم أوليفييه أساياس ، الناقد الفرنسي الذي تحول إلى مخرج تتحدى حكاياته العالمية المغرية التصنيف السهل. المتسوق الشخصي ، الذي أكسبه جائزة أفضل مخرج في مهرجان كان عام 2016 ، هو تعاونه الثاني على التوالي مع ستيوارت ، الذي لعب دور البطولة أيضًا في عام 2014 غيوم سيلاس ماريا ، تلعب دور المساعد الشخصي اللطيف والذكي لممثلة جولييت بينوش المسرحية غير الآمنة. كان هذا فيلمًا عن العلاقات المتغيرة بين امرأتين - قصة صداقة أنثوية مشوشة بأسئلة أكثر قتامة حول العمر والأنا والجنس - بالإضافة إلى فيلم عن الأداء والطبقات المشعة من الذات التي نكشفها لبعضنا البعض.

المتسوق الشخصي لها علاقة بين امرأتين في مركزها أيضًا ، بين مورين والنموذج الاجتماعي الذي تعمل من أجله ، كيرا (نورا فون فالدشتاتن). لكن الأمر هنا أكثر غموضًا. مورين متسوق شخصي. يهتم فيلم أساياس بالعلاقات الاجتماعية بين هاتين المرأتين بدرجة أقل مما يهتم به القرب من التألق بهوية مورين الذاتية. إنها تكره النشاط التجاري ، لكنها حتى تربط البذخ بشعور محير بالممنوع. تتكون حياتها المهنية من التنقل ذهابًا وإيابًا من كارتييه والمصممين الآخرين إلى دور علوي لرئيسها إلى شقتها الضيقة في باريس. تتكون حياتها الخاصة من التجول والانتظار.

صممت أساياس فيلمين متميزين: أحدهما عن وسيط في الحداد ، يتحدى حدود إيمانها ، والآخر عن مساعد شخصي يبحر في عالم تجاري تكرهه. تتمثل أناقة صناعة أفلام Assayas في أنه تمكن من ربط هذه الخيوط معًا في نفس المرأة وإشباعها بمجموعة من الأفكار الصعبة باستمرار. المتسوق الشخصي هو فيلم عن التواصل - مع الأشباح الميتة ، وكذلك مع الحياة الرقمية البعيدة. مع الذات ، الأهم من ذلك كله. كل من هذه هي أشباح ، بطريقتها الخاصة. وما تستغله أساياس هو رغبتنا في الاعتقاد بوجودها.

أنا لا أؤمن بالأشباح بالمعنى الحرفي ، أساياس أخبر مترو ويكلي . ربما أؤمن بالأشباح إذا اتفقنا على أن 'الأشباح' هي كلمة رمزية لشيء آخر - حقيقة أنه يتعين علينا التعامل مع الوجود غير المرئي داخلنا وخارجنا. لدينا باستمرار نوع من المحادثة مع شيء غير موجود بالضبط.

كنت تعتقد ، من الطريقة التي يتحدث بها أساياس عنهم ، أن الأشباح في فيلمه كانت مجرد استعارة. قد يكونون: هذا فيلم عن التواصل ، يبدو أن الأشباح تلخص كل شيء عابر وغير ملموس حول علاقاتنا بالعالم الخارجي ومع بعضنا البعض. ولكن هناك أيضًا شبح حقيقي واحد على الأقل المتسوق الشخصي ، غول غاضب يحاصر مورين في منزل شقيقها ويبصق شظية لزجة قبل أن يتلاشى. هذا أحد الأشياء الغريبة في الفيلم. من حيث الأسلوب والنبرة وحتى الموضوع ، إنه فيلم فني إلى حد كبير. لا تتوقع أن تأخذ بعض أفلامها من فئة B وأنواعها حرفياً ، مما يمنحنا الشبح المذكور أعلاه ، على سبيل المثال ، ومشهدًا تستمني فيه مورين تلقائيًا في سرير رئيسها ، كما لو كان هذا مثيرًا جنسيًا. القصة المثيرة.

لا يصنع Assayas أفلامًا من النوع المناسب ، لكنه معجب بالنوع ، لا سيما العناصر التي يمكنه دمجها في فنه. هناك رعب حقيقي هنا: ليس فقط الشبح ، ولكن أيضًا جريمة قتل ، ناهيك عن الجو السائد من عدم اليقين الذي يحيط بكل شيء. أعتقد أن تفوق صناعة الأفلام تكمن في علاقتها بجسد الجمهور ، هو أخبر يريد بشدة . أعتقد أن الكثير من صناعة الأفلام الجادة تواجه صعوبة في التواصل مع جسدية الجمهور ، في حين أن النوع يمر عبر الجسد كله. أنت تتفاعل ، لا يمكنك التحكم في رد فعل [ك] أحيانًا على صناعة الأفلام من النوع. يستشهد بعمل عظماء مثل جون كاربنتر وديفيد كروننبرغ ، الذين تبدو أفلامهم دائمًا موجودة في عوالم جسدية ومرئية متميزة: تأرجح كاربنتر على حافة غير الواقعية ، ويبدو أن كروننبرغ على وشك الانطلاق برعب جسدي بشع.

ما ينسحب Assayas فيه المتسوق الشخصي هو نفس النوع من التلاعب بالنبرة كما في أفلام هؤلاء المخرجين. وهو يفعل ذلك بالكامل تقريبًا من خلال ستيوارت ، الذي يسحبك وجوده المغناطيسي في كل إطار. ننفق الكثير من المتسوق الشخصي تشاهد مورين وهي تتسوق شخصيًا ، حيث تمضي أيامها في السفر من مكان إلى آخر ، حيث تشتري حقائب يد بقيمة 2000 دولار وبلوزات علوية لمديرها. إنها لا ترعى الأشياء كما لو كانت شهية. إنها تتعامل مع الأشياء ، وتقوم بتحليلها بنشاط. في وقت متأخر من الفيلم ، سنرى مورين وهي تحاول ارتداء ملابس رئيسها وسنتأمل في الطريقة التي تفكر بها من خلال ما يصبح في النهاية فعلًا من صنع الذات. تختار أشياء من الملابس مثل امرأة تستخدم فعل ارتداء ملابسها لمساعدتها على اكتشاف هويتها.

في مكان آخر ، تشاهد مورين مقاطع فيديو عن تاريخ الفن والروحانية على هاتفها وتعبر باريس على دراجتها النارية. تتلخص Assayas في تجربتها في نمط فائض من الضروريات. الأمر كله يتعلق بمراقبة مورين تتفاعل مع العوالم من حولها: العالم الرقمي الحديث للنصوص والصور ، وعالم الموضة التجاري ، والعالم الطيفي للأشباح.

في تسلسل طويل قريبًا بلا شك على a .gif بالقرب منك ، تبدأ مورين في إرسال نصوص مخيفة وعدوانية جنسيًا من رقم غير معروف - رسائل مثل أريدك وسأكون معك وأنا هنا أشاهدك. شبح؟ ربما ، ولكن أيضا قوة. على مدار العديد من المحادثات ، تثق مورين برغباتها لهذا الشبح ، الذي يشجعها على المخاطرة بالممنوع ، مثل ارتداء ملابس رئيسها. الشبح - إذا كان هذا هو الذي يرسل الرسائل النصية - يريدها. ليس جسديا ، بل للتواصل ؛ ما زلت لا أعرف الفرق. كما نصت مورين ، تبقي Assayas أعيننا مدربة على كل من شاشة الهاتف وأصابعها ، وتبدأ بشكل غريب في استجواب استجاباتها العاطفية للنصوص بالطريقة التي تتردد بها أصابعها وتتباطأ.

يجد ستيوارت طرقًا لجعل حتى أصغر الإيماءات يتردد صداها مع التحركات الداخلية. إنه أداء جسدي غير عادي - يبدو أن الكاميرا تتشبث بها في كل حالة مزاجية وحركة. المتسوق الشخصي هو فيلم مليء بحضور خارق ، ليس أكثر من نجمه. قال أساياس إن الفيلم لديه قدرة غريبة على التقاط بعض الأبعاد غير المرئية للعالم. المتسوق الشخصي لا يلتقط فقط بعض اثر ذلك العالم. يطلب منا أن نؤمن به.