التاريخ الشفهي لـ 'المدينة'

رواية تشاك هوجان أمير اللصوص يفتح بنخب:

ارفع كأس. مهيب الآن:

إلى المدينة.



إلى تشارلزتاون ، لدينا ميل مربع واحد من الطوب والحصى. حي بوسطن ، لكنه اقتطع من كل خريطة للمدينة مثل لقيط تم اقتصاصه من صورة عائلية سعيدة.

نشأ بن أفليك في كامبريدج ، على بعد أميال قليلة فقط من تشارلزتاون ، ولكن بالنسبة له كانت المسافة بين المكانين شاسعة. كان لشرلستاون سمعة غير عادلة أم لا. قال الممثل والمخرج السينمائي إنه كان مثل عالم مختلف. عندما كنت طفلاً ، كنت خائفة من الذهاب إلى هناك. عنف وجرائم قتل لم تُحل ...

والسطو المسلح.

في عام 1995، ال بوسطن غلوب ذكرت أن الحي كان مجتمعًا يتم تتبع لصوص السيارات المدرعة فيه أكثر من أي مكان آخر في البلاد ، وفقًا لإحصاءات مكتب التحقيقات الفيدرالي. يتذكر هوجان قراءة ذلك وحفظه بعيدًا. وقد كان لاحقًا مصدر إلهام للكتاب الثالث لمواطن ماساتشوستس. تم نشره في عام 2004 وتدور أحداثه في التسعينيات ، وهو يتبع فريقًا من الرجال المخادعين بقيادة دوج ماكراي ، وهو مدمن تم غسله في NHL واستعاد مدمنًا قادته طفولته المؤلمة إلى متابعة والده المسجون في أعمال العائلة.

جذبت القصة أفليك. بعد عقد من تأسيسه لحسن نية في بوسطن عن طريق الكتابة والظهور فيها حسن النية الصيد مع مات ديمون ، عرضت عليه فرصة للتكيف أمير اللصوص للشاشة. يقول أفليك إنه كان يخفي دراما قائمة على الشخصية تتمحور حول الموضوعات التي كنت مهتمًا بها ، ولا سيما موضوع الأطفال الذين يدفعون ثمن خطايا والديهم. لكن لف ذلك في نوع غلاف الحلوى لفيلم سرقة. وراء عمليات السرقة البراقة ، المدينة - تمت تسميته بسبب أمير اللصوص تم استخدامه بالفعل كعنوان فرعي لإصدار كيفن كوستنر من روبن هود —فيلم عن القدر والولاء والأخلاق وكيف تختلط هذه الأشياء. يتم سحب ماكراي بين الشيطان والملاك الجالسين على كتفيه: جيم ، الذي قضى تسع سنوات في السجن لقتله شخصًا كان من المفترض أنه يخطط لقتل دوج ؛ وكلير ، مدير البنك دوج يقع في مكانه بعد العمل.

من نواح كثيرة ، جاء المشروع في الوقت المناسب بالضبط. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، نالت استحسانا كبيرا ، أعمال درامية الجريمة الأيرلندية الأمريكية والتي تركز على أمريكا مثل كلينت إيستوود نهر غامض ، مارتن سكورسيزي الراحل و Affleck's ذهب بيبي ذهب حولت عاصمة ماساتشوستس إلى بقعة ساخنة في هوليوود. يقول هوجان إنني أسميهم أفلام 'No R'. ليس 'noir' الفرنسية للاسود. لكن 'لا ر.'

بسبب التشبع المفرط في العقد الماضي ، كانت أفلام بوسطن كذلك سيخ بحق . ساهم أفليك بشكل لا لبس فيه في هذا الانتشار. غير أن المقلدين الذين ولدت أعماله لم يتمكنوا من إعادة إنشاء ما تمكن من تحقيقه. مع العرض الأول لفيلم المدينة قبل 10 سنوات ، بلغ نوع No R. لم يكن أفليك مباشرًا فحسب ، بل لعب دور البطولة جنبًا إلى جنب مع مجموعة من النجوم الحاليين والمستقبليين والسكان المحليين. بميزانية متواضعة نسبيًا تبلغ 37 مليون دولار ، لقد قام بعمل فيلم سطو كلاسيكي رائع ، إباحي لنيو إنجلاندرز: لهجات بوسطن الثقيلة ؛ المشهد في دانكن دوناتس. وحقيقة أن طاقم من اللصوص يزيل Fenway Park .


الجزء 1: عليك فقط إضافة شيء ما إليه

بالإضافة إلى تضمين الإحصائيات حول ميل تشارلزتاون للسطو المسلح ، مقدمة أمير اللصوص يحتوي على اقتباس باللغة العالم بواسطة Townie مجهول. يقول إنني فخور جدًا من أين أتيت. لقد دمر حياتي حرفيا ، لكنني فخور.

تشاك هوجان (مؤلف ، أمير اللصوص ): عندما صدر الكتاب ، كان من المقرر أن أقوم بقراءة في مكتبة تشارلزتاون العامة . أتذكر أن أمناء المكتبات اتصلوا بي في اليوم السابق للتأكيد فقط. وكانوا كذلك ، كما تعلم ، تلقينا بعض المكالمات والتهديدات بالعنف. لم يعرف الناس ما هو الكتاب ، أعتقد أنهم كانوا يتوقعون شيئًا من شأنه أن يطرق تشارلزتاون حقًا. لقد حضرت ، قمت بالقراءة. أحبها الجميع الحاضرين. لا نوافذ السيارة محطمة أو أي شيء من هذا القبيل. لكن بينما كنت أقوم بتوقيع الكتب بعد ذلك ، رأيت هذا الرجل قادمًا. ربما كان على بعد أربعة أشخاص. كان الجزء العلوي من رأسه فاسدًا حقًا. كان لديه ندوب سيئة حقا. كان مع والدته. لقد جاء وكان خجولًا بعض الشيء لكنها كانت تتحدث نيابة عنه. كان في أوائل العشرينات من عمره. لكنه أشار إلى الاقتباس. كان مثل ، هذا أنا. هذا هو اقتباسي الذي استخدمته في الكتاب. كنت مثل ، يا رجل ، ما الأمر؟ وكان يشعر بالاثارة.

بيتر كريج (كاتب القصة): هناك تفاصيل رائعة حقًا أحببتها دائمًا حيث وضع دوغ بندقيته في أحد تلك الفتحات في السيارة المدرعة ، وبالتالي فإن الرصاص مثل الارتداد والصدمة هناك. وهذا يبدو وكأنه أحد التفاصيل التي توصلت إليها في كتابة نص. كان في الواقع في الكتاب. حصل تشاك على الفضل في ذلك. تشاك كاتب جيد لدرجة أنك تحصل على نغمة من تفاصيله.

هوجان: ديك وولف من القانون والنظام بطريقة ما قراءة [الكتاب] في وقت مبكر. لقد أحبها ، اختارها. كان هناك نص مكتوب. لا أعرف بالضبط ما حدث ، لكنني أعلم أن الخيار بدأ ينفد. وتلقيت مكالمة تقول أن [ جاذبية قاتلة و اقتراحا غير لائق المخرج] كان أدريان لين قد قرأه وأراد حقًا أن يفعل شيئًا به. لم يكن يريد أن يختار ذلك بنفسه ، لذا أقاموه مع [المنتج] غراهام كينغ ، الذي حصل على الخيار. وهكذا طورها أدريان لبعض الوقت.

[ لم يستجب أدريان لين لطلب إجراء مقابلة معه في هذا المقال. ]

كريج: كنت كاتب جريمة تكافح. كان أدريان يريد عمل أحد كتبي ، والذي كان نوعًا ما غير قابل للتكيف لأنه حدث على مدى 30 عامًا. حقا لن ينجح. لكنه أحب أيضًا هذا الكتاب من تأليف تشاك هوجان. وقد تحمس حقًا.

هوجان: لقد فكر أدريان حقًا بمصطلحات أوبرالية أكثر ، وأراد حقًا تأليف الكتاب. النسخة الكاملة.

كريج: كان أدريان في هذه المرحلة الطموحة حقًا من الألبوم المزدوج من مسيرته ، ولم يكن يريد قطع أي شيء. رآه وقال: هذا كامل. هذا هو السيناريو الذي أريده. وقلت ، أدريان ، سيكون هذا فيلمًا مدته ثلاث ساعات ونصف الساعة. إنه مثل ، حسنًا ، إذا تمكن سكورسيزي من إنتاج فيلم مدته ثلاث ساعات ونصف ، فأنا أريد ذلك.

بن أفليك (مخرج / نجم): كان لديه تكيف كان مختلفًا جدًا جدًا وكان يركز حقًا على قصة الحب. لقد كان أكثر من مجرد فيلم مثير: المجرم الذي يقع في حب هذا النوع من الأشياء الأسيرة.

كريج: أراد أدريان 90 يوم تصوير و 90 [مليون] دولار للقيام بذلك. بالمناسبة؟ أنا أحب أدريان.

هوجان: لم ترغب شركة Warner Bros. في صنع الفيلم بهذا المبلغ.

كريج: [جيف] روبينوف ، [الرئيس] في Warners ، أراد حقًا صنع الفيلم. في وقت من الأوقات ، كان لدينا براد بيت جاهزًا للقيام بذلك ... لذلك كان قريبًا جدًا. [لكن] أعادها وارنر إلى أدريان وقالوا ، أنت تعرف ماذا ، تسوّق. أخذها إلى تخيل. أخذها إلى Universal. كانوا على وشك شرائه لكنهم أرادوا قطعه أيضًا. الجميع أراد أن يقطعها. في النهاية انفجر للتو. كان أدريان خارج المشروع.

أفليك: جيف روبينوف و [رئيس التسويق العالمي] سو كرول كانوا يعملون في شركة Warner Bros. في ذلك الوقت ، وطلبوا عقد اجتماع معي. لقد رأوه ذهب بيبي ذهب ، والتي فتحت في المركز السادس مثلها مقابل 5 ملايين دولار أو شيء من هذا القبيل ولم تتم رؤيتها على نطاق واسع. لكنهم أحبوا ذلك وأرادوا مقابلتي ، وكنت كذلك بالطبع. كنت على استعداد للقاء أي شخص مهتم بتوظيفي كمخرج. وقالوا ، أحببنا ما فعلته ، نعتقد أنك مخرج جيد ونؤمن بك. وقد أدهشني نوعًا ما من الحماس الذي كانوا يفكرون فيه في معظم الأحيان ، تعمل هوليوود على أساس النجاح. نجاح تجاري بشكل خاص. لكنهم قالوا ، لدينا هذا المشروع الذي نعتقد أنك مناسب له. لقد كان قيد التطوير هنا منذ فترة. الميزانية التي كانت لدينا في السابق كانت مرتفعة للغاية بالنسبة لنا. ثم أدركت ، ربما يعتقدون أنه يمكنني صنع أفلام أكثر بتكلفة رخيصة.

كنت على ما يرام مع ذلك. لقد صنعت ذهب بيبي ذهب مقابل 18 مليون دولار. إنه ليس فيلمًا رخيصًا جدًا ولكنه ليس باهظ الثمن مثل فيلم الاستوديو. ولذا قالوا إن لديهم هذا النص بناءً على هذا الكتاب ، وقلت ، حسنًا ، دعني أنظر إليه. قرأت التعديل ، وقد تم تطويره بواسطة Adrian Lyne ، الذي لقد عملت مع .

هوجان: كنت أتصفح الإنترنت في أحد الأيام في مكتبي ورأيت ملف متنوع العنوان: ينتقل أفليك إلى المدينة . اتصلت بزوجتي وقلت ، أعتقد أنهم يصنعون فيلمًا عن الكتاب. وأنه كان عليه.

آرون ستوكارد (راعي البقر): اتصل بي بن وقال ، أعرف ما أريد توجيهه بعد ذلك. إنه هذا الفيلم وقد حصل بالفعل على نص. الذي يعجبني ، وهو أمر جيد ، لكنني أريد أن أضع وجهة نظرنا عليه نوعًا ما.

أفليك: ما أعجبني في [الكتاب] هو أنه مشابه لكتاب [دينيس ليهان] ذهب حبيبي ذهب في ذلك يمكنني استخدام العظام وهيكل القصة وكان هناك حوار جيد وشخصيات مثيرة للاهتمام ، لكنهم أيضًا ألهموني نوعًا ما لإنشاء المزيد والإضافة إليه. لم أشعر أبدًا بكل الاهتمام بالترجمة حرفيًا من كتاب إلى آخر. ثم قد يكون كذلك مجرد كتاب. إذا كنت ستصنع فيلمًا منه ، فعليك إضافة شيء إليه ، أو محاولة ذلك. اعتقدت أن لدي شيء لأضيف إليه. ومن الواضح أنها كانت في بوسطن - كنت مرتاحًا لها.

ستوكارد: بقدر ما شعرت به ، نحن نعرف هذه القصة ، ونعرف هؤلاء الأشخاص ، وكان هناك أيضًا هذا العالم بأكمله لنكتشفه.

أفليك: لقد [وضعت] هذا الفيلم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، لكنه كان في الحقيقة عن الثمانينيات والتسعينيات في تشارلزتاون. لقد تظاهرت نوعًا ما بأن تشارلزتاون لا تزال كما كانت عليه من قبل. لكنها في الحقيقة لم تكن كذلك. لقد مرت فترة من الوقت والتظاهر بأنها لا تزال حقيقة واقعة.

لقد تظاهرت نوعًا ما بأن تشارلزتاون لا تزال كما كانت عليه من قبل. - بن أفليك

ستوكارد: من الواضح أنك تصنع فيلمًا لذا فإنك تجعله أسطوريًا قليلاً. لكنها كانت حقيقية جدا.

أفليك: لقد تمكنت من الوصول إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي والقسم الذي طارد وألقى القبض على معظم لصوص السيارات المدرعة هؤلاء ، لا سيما في تشارلزتاون.

ستوكارد: ذهبت أنا وبن وأمضينا يومًا مع فرقة عمل مكتب التحقيقات الفدرالي. وقد أخبرونا بكل هذه القصص ، وكل هذه الأشياء الرائعة ، وقاموا ببناء ما كانت عليه هذه الأساطير. لم يكن بن في بوسطن. طار إلى الداخل. عدنا إلى غرفته في الفندق بعد ذلك مباشرة. وأتذكر الدخول على خرائط Google على الفور والنظر إلى الطرف الشمالي ، لأنهم وصفوا عملية سطو حدثت [هناك] ، وكونهم مثل ، لقد سرقوا هذا الشيء هنا ، وكان عليهم الوصول إلى ذلك الجسر هناك. لذلك قمنا بشكل أساسي بتحديد مكان وجود هذا الطريق الصغير. ما هي أفضل طريقة للوصول إلى هناك؟

تشاي كارتر (منتج مشارك): وجدنا اثنين من لصوص البنوك الحقيقيين أجرينا بحثًا حقيقيًا معهم ، وهو ما استند إليه هؤلاء [اللصوص] الأربعة. إنهم محتجزون.

أفليك: كان ذلك مبهر . هذا هو المكان الذي حصلت فيه على أفضل أشيائي.

كارتر: ذهب بن بالفعل وجلس مع الرجل الذي استندت إليه شخصيته ، وكان قادرًا على رؤيته وتدوين الملاحظات شخصيًا. حسنًا ، لا تدون ملاحظات ، لأنه لا يمكنك إحضار قلم رصاص.

أفليك: جاءت لحظتي المفضلة في الفيلم ، سينمائيًا ، مباشرة من محادثة أجريتها مع رجل كان فيها إم سي آي نورفولك في الموعد. كان يفعل جملة طويلة. ربما لا يزال هناك. لقد شارك في مجموعة من عمليات السطو على السيارات المصفحة ، وكنا نتحدث لمدة ساعتين ، وكان الوقت قد انتهى تقريبًا. وقلت هل هناك شيء غريب أو غريب أو غير متوقع أو غريب في سياق هذا؟ وأعني أن الرجل عاش حياة غريبة جدًا. وقال ، حسنًا ، كان هناك وقت أتذكر عندما سرقنا جميعًا للتو شاحنة وانطلقنا إلى سيارة التبديل ، وكان لدينا جميعًا أقنعتنا ، وكنا نحمل كيسًا من المال ، وانطلقنا إلى السيارة ، ونظرنا ، وهناك شرطي يقوم 'بالبناء الكسول.' وقد نظر إلينا فقط ، ونظرنا إليه ، ونظر في الاتجاه الآخر. وركبنا السيارة وواصلنا التقدم. 'لقد وضعت ذلك تمامًا في الفيلم مباشرةً.

الجزء 2: أردت رجلاً مخيفًا ولا يمكن التنبؤ به حقًا.

عندما حان وقت الإدلاء المدينة، كان أفليك ممتعًا في تكوين فرقة نجمية بميزانية محدودة نسبيًا. كما حرص على ملء الفيلم بأشخاص لم يضطروا إلى تزوير لهجاتهم في بوسطن.

أفليك: لأنها كانت المرة الأولى التي سأقوم فيها بدور البطولة والمخرج ، و لأنني لم يكن لدي الكثير من المال لأدفع لمجموعة من النجوم ، كان لدي ترف أن أكون قادرًا فقط على اختيار أفضل الممثلين. إذا كان ذلك ممكنًا ، فمن الرائع حقًا توظيف أشخاص لا يعرفهم الجمهور كثيرًا ، لأن الجماهير قد طورت توقعات وتوقع نوعًا ما ما قد يفعله الممثل إذا رأوه مجموعة. على سبيل المثال ، مع أخي [كيسي] في ذهب بيبي ذهب ، اعتقدت أنها استفادت حقًا من حقيقة أنه لم يكن معروفًا جدًا. لم تكن متأكدًا بالضبط ما الذي سيفعله ، أو كيف سيتصرف ، لأنه لم يكن مات ديمون ، هو دائمًا البطل ويفوز دائمًا في النهاية. جيسون بورن يقتل الأشرار.

جون هام (وكيل مكتب التحقيقات الفدرالي الخاص آدم فراولي): كنت أعلم أن لديه بعض الائتمان الجاد في بوسطن. لذلك قرأت هذا الإصدار الجديد من البرنامج النصي. بادئ ذي بدء ، كان أقصر بحوالي 20 صفحة. كانت القصة أكثر وضوحًا ونظافة. لقد قرأته فقط كفيلم شرطي قديم الطراز من السبعينيات ، حيث الأخيار هم الأشرار والأشرار هم الأخيار.

ريبيكا هول (كلير): أتذكر أنني اضطررت للسفر إلى نيويورك لمقابلة بن لأنني كنت مقيمًا في لندن في ذلك الوقت ، في منتصف هذه الجولة المسرحية. لم أكن حقًا في عالم الأفلام. كان كل شيء يبدو وكأنه مستحيل للغاية وبراقة. وكان بن أفليك مشهورًا بشكل لا يصدق بالفعل. لقد كان إلى الأبد. في مخيلتي ، كان دائمًا بن أفليك.

تيتوس ويليفر (الضابط دينو سيامبا): اتصلت بمكتب الإنتاج وتلقيت [كارتر] على الهاتف وتظاهرت بأنني محقق في بوسطن. قلت ، انظر ، كما تعلم ، أنا أفهم أنك تصنع هذا الفيلم عن اللصوص من تشارلزتاون. لقد كنت ضمن القوة لمدة 20 عامًا ولا أبحث عن المال أو أي شيء ، لكني أصلاً من تشارلزتاون وأعتقد أنني يمكن أن أكون مفيدًا. إنها تحب ، حسنًا ، إنه لأمر رائع حقًا التحدث إليك ، فلدينا مستشارون تقنيون وكل شيء من هذا القبيل ، ولكن إذا كنت ترغب في ترك بطاقة أو شيء من هذا القبيل. قلت ، أجل ، أجل ، بالتأكيد ، بالتأكيد. سأفعل ذلك.

مكاني في كونيتيكت على بعد ثلاث ساعات فقط من بوسطن ، لذلك ، لمجرد نزوة ، قفزت في السيارة ، وتوجهت إلى بوسطن ، وذهبت إلى مكتب الإنتاج ودخلت ، وكان ديفيد كروكيت ، أحد المنتجين ، وتشاي مثل ، مهلا ، ماذا تفعل؟ وقلت لتشاي ، أوه ، أنا محقق كذا وكذا. وكانت مثل ، أيها الأبله. قلت: هل هو هنا؟ فقالت ، نعم ، إنه يقوم بإجراء الاختبارات في الطابق السفلي.

تسللت نوعًا ما وانتظرت في الطابور ثم قلت لمساعد الإنتاج ، لا تقل اسمي. فقط دعني أدخل. فتحت الباب ودخلت للتو وكان بن هناك وانفجر ضاحكًا. قلت ، حقًا ، يجب أن أقود سيارتي طوال الطريق لممارسة الجنس مع بوسطن للحصول على لقاء معك؟ نظر إلي وذهب ، أنت مجنون. قلت: لا ، أنا لست كذلك. قال ، إذن ، هل تريد حقًا أن تكون في هذا الفيلم؟ ذهبت ، أجل. وبعد ذلك ذهب يا دينو؟ ذهبت ، أجل. ذهب ، حسنا. يمكنك الاتصال بي للتو.

كريس كوبر (ستيفن ماكراي): كان لي بن في السجن. كان عظيما. أردت أن أكون جزءًا من ذلك. كنت أعلم أنه كان مشهدًا واحدًا وسيكون مشهدًا مهمًا: علاقة [دوغ] بوالده.

المشاهير في لعبة مولي

أفليك: أخذ بليك ليفلي القطار من نيويورك. كانت تفعل فتاة القيل و القال ، والذي كان يعتقد في ذلك الوقت ، أوه ، هذا مجرد CW Y. صابون.

ديفيد كروكيت (منتج): لقد قرأوا ، ولم يذكروا من هي أو ما هي عليه ، كانت تتحدث بلكنة [بوسطن]. لقد استعدت لذلك لأن الله يعلم إلى متى.

[ لم يستجب Lively لطلب إجراء مقابلة لهذا المقال. ]

أفليك: بعد أن مررت بتجربة بنفسي حيث شعرت أن الناس لديهم إحساس بي لم يكن عادلاً حقًا ، فأنا متعاطف جدًا ومهتم بالأشخاص الذين ، على ما أعتقد ، من النوع المحبب. جاء بليك وقرأ المشهد وكان مذهلاً. واعتقدت أنها ليست فقط أفضل ممثلة في الجزء ، بل إنها ستكون قادرة حقًا على مفاجأة الناس.

في أحد أدواره الأخيرة ، يلعب الممثل الإنجليزي Pete Postlethwaite المرشح لجائزة الأوسكار دور Fergus Fergie Colm ، رئيس الغوغاء / بائع الزهور الذي يعطي أوامر Doug بينما يقضم العلكة و تجريد الورود .

هام: يجب أن أقابل بيت بوستليوايت ، ارقد في سلام ، في بار الفندق. يوجد مثل أربعة أشخاص في البار بأكمله ، وهو عبارة عن حانة ضخمة. ألقيت نظرة عليه وهو بيت ، وهو يتناول فطوره ، وهو يقرأ الجريدة ، ولم ألتق به من قبل لأنه لم يكن لدي أي مشاهد معه. لكنني بالتأكيد كنت على دراية بعمله. وقد أتيت إليه للتو وكنت أعض لساني. هناك طريقتان يمكن أن يحدث هذا. يمكن أن تكون تجربة مروعة ، مما يعني أنه يمكنك مقاطعة شخص ما عندما يحاول قضاء لحظة لطيفة ، أو يمكن أن يكون ممتعًا. قلت ، أنا آسف جدًا لإزعاجك يا سيد Postlethwaite ، لكنني في الفيلم ، آسف ليس لدينا أي مشاهد معًا ، لكنني متحمس جدًا لكوني في فيلم معك. تدفقت لفترة من الوقت ، وابتسم فقط بقدر ما يستطيع ، وكان مثل ، تعال ، تعال ، اجلس ، اشرب. كنت مثل ، حسنًا ، إنها 11 صباحًا.

متعلق ب

ما هو أفضل دور بن أفليك؟

كروكيت: كان بيت معروفًا بكونه صعب المراس. والكثير من الممثلين الأكبر سنًا ، [عندما يتم إخبارهم] ، اذهب هنا ، افعل هذا ، الكثير من هؤلاء الرجال مثل ، اللعنة. سأخبرك بما سأفعله. وهكذا كنا أكثر قليلاً ، أكثر احتراماً. لم يكن يقوم بعمل جيد [من الناحية الصحية]. لكنه لا يمكن أن يكون أكثر سعادة لوجوده هناك.

احتاج طاقم أفليك من لصوص البنوك إلى نكهة محلية حقيقية. كان عليهم أن ينظروا ويبدوا وكأنهم خرجوا للتو قديم سولي الساعة 2 صباحًا يوم الأحد. الممثل الذي لعب دور جيمس جيم كوغلين ، رفيق دوغ السابق ، لم يكن من بوسطن. على الرغم من أنه شعر بالتأكيد أنه كان كذلك.

أوين بورك (ديزموند إلدن): كنت أذهب إلى كلية مجتمع في تشارلزتاون ، كنت أعمل تحت الطاولة ، لقد تجاوزت للتو بعض المشاكل القانونية في سنوات مراهقتي.

سلين (ألبرت جلوانسي ماجلوان): ولدت في دورتشستر ، وترعرعت هناك عندما كنت طفلاً. عشت في جنوب بوسطن ، روسليندال. مع تقدمي في السن ، عشت في [جامايكا بلين] ، غرب روكسبري ، حيث وُلد ابني.

بيرك: كنت في مرحلة كنت لا أزال أبحث فيها عما سأفعله في حياتي. صادف أنهم كانوا يلقيون فيلم الحركة هذا عبر الشارع من حيث أعيش. أصر والدي على أن أعود. قال ، إنهم يبحثون عن رجال مثلك. فذهبت وقرأت بضعة سطور ، والتقطوا صورتي. وبعد ذلك ببضعة أشهر تلقيت مكالمة وكانوا مثل ، أوه ، نريدك أن تعود وتجري تجربة أداء للمخرج. أتيت إلى هذا المكتب في كامبريدج للدخول والقراءة وفجأة رأيت بن أفليك يدخل. وأنا مثل ، قف ، لذلك يجب أن يكون المخرج.

سلين: عندما ألقى بي ذهب بيبي ذهب لم يكن لدي أي خبرة في التمثيل - ولم أكن الوحيد.

بيرك: لم يكن على الرادار الخاص بي على الإطلاق. لم أكن حتى في فصل الدراما أو لا شيء من هذا القبيل.

أتيت إلى هذا المكتب في كامبريدج للدخول والقراءة وفجأة رأيت بن أفليك يدخل. وأنا مثل ، قف ، لذلك يجب أن يكون المخرج. - أوين بيرك

سلين: أعتقد أنه كان يبحث عن الأصالة حقًا.

كروكيت: كان يعلم منذ البداية أن [ماجلوان] سيكون سلين. الشيء المضحك هو - وقد اكتشفت ذلك لاحقًا - أنه التقى بجون سينا ​​للقيام بهذا الدور. كلاهما من بوسطن ويفعلان كل شيء في بوسطن ، وكان بن بن ، بطريقة مرحة للغاية ، يحاول أن يعجبه ويصارعه. لكن من الواضح أن جون رجل أكبر بكثير. الطريقة التي يروي بها جون القصة هي ، بالطبع ، أقوم بحركتين عليه وقد حصلت عليه وهو لا يستطيع التحرك ، و [أفليك] مثل ، حسنًا ، حسنًا ، حسنًا!

أفليك: الصديق المتهور. كان هذا هو الجزء الأكثر أهمية ، لأنه كان بإمكانه بسهولة الانزلاق إلى الكليشيهات. عندما يكون الأداء رائعًا ، يكون جو بيسكي فيه الرفاق الطيبون . عندما لا يكون الأمر كذلك ، يكون الأمر متوقعًا وواضحًا ومبتذلاً. لم أكن أعرف جسديًا كيف أردت الشخصية ، لكنني عرفت أنني أردت رجلًا لا يمكن التنبؤ به حقًا ومخيف وشعرت بالتوتر عندما كانوا على الشاشة. كأنك لم تكن تعرف ما الذي سيفعلونه.

كارتر: كانوا ينظرون إلى كريس باين في البداية ، بالطبع ستار تريك قد خرج للتو.

أفليك: مع جيريمي رينر ، قال لي أحدهم ، هناك هذا الرجل ، لقد حصل على هذا الفيلم الذي يجب أن تشاهده ، من المفترض أن يكون جيدًا حقًا. تسمى خزانة الألم . الشيء الوحيد الذي رأيته عنه هو فيلم جيفري دامر ، والتي لا يمكن أن تكون أكثر اختلافًا عما أردت.

هام: لقد رأيت أيضا دامر . وكنت مثل ، من هذا الرجل بحق الجحيم؟ انه مجنون. إنه من موديستو ، وقد حصل على نوع من هذا الكلب ، نوع من حساسية dirtbag.

أفليك: جاء جيريمي وكان رائعًا. كان لديه بدايات اللهجة ، ومن الواضح أنه كان لديه القدرة على فعل ذلك - فإن لهجة بوسطن سيئة من شأنها أن تدمر هذا الجزء. وقرأني وأذهلني.

[ من خلال ممثل ، رفض رينر إجراء مقابلة لهذا المقال. ]

هام: لقد كان رائعا. لقد كان قادرًا على الاحتفاظ بمفرده مع الكثير من هؤلاء الرجال الذين يمثلون الصفقة الحقيقية.

أفليك: الموقف في ذلك المشهد حيث يظهر [جيم] ويكتشفني مع كلير ، أمام جريندل في كامبريدج ، والجمهور يعرف ما يعرفه ، لكنها لا تعرف ، وأنا أعلم أنه اكتشفني ...

قاعة: كانت شخصية جيريمي رينر رائعة للغاية ومخيفة. واحدة من تلك الشخصيات التي تحب أن تكرهها وتجد نوعًا من المسكر والمؤثر ؛ كل هذه الأشياء في نفس الوقت.

أفليك: لقد لعب ذلك بمهارة ، وجعل هذا المشهد يعمل بشكل جيد ، عندما يكون نوعًا ما يبتسم ويضحك ، ولكن هناك الكثير من الخطر تحته.

قاعة: أنا فقط أتذكر أنه كان زئبقيًا جدًا. لذلك غير متوقع. كان لكل لقطة نفس القدر من التوتر والحافة ولكنها كانت في كل مكان. وبطريقة مثيرة. لم تكن تعرف حقًا ما الذي سيأتي. وكان ذلك مثيرًا حقًا للرد عليه. لقد أعطاني الكثير من الذخيرة طوال الوقت لألعب وأشعر. لقد جعل وظيفتي سهلة.

هذه 40 ميليسا مكارثي

ويلفر: [رينر] يشغلها وأنا أحب مشاهدته وهو يعمل. أتذكر يومًا ما كنت سأحضر لأنه وبن كانا يقومان بهذا المشهد الرائع حيث انتهى بهما قتال.

كوبر: لا أعرف طول جيريمي ، لكن بن فتى كبير جدًا. والرجل ، لقد وقف بشكل جيد مع بن.

ويلفر: كان الأمر شيئًا واحدًا على الصفحة ، وقد تغلب على الصفحة لأنه بدلاً من أن يكون مشهدًا يدور حول الغضب والعدوان ، حوّل رينر هذا المشهد إلى مشهد عن حسرة وخراب. هذه هي اللحظة التي تعطيك لمحة عن مدى الضرر الذي لحق بجيم ومدى عمق كسره.

كوبر: أعتقد أنه كان يمتلك كرة بهذه الشخصية فقط.

كروكيت: أتذكره بوضوح. إنها لحظة رينر لجائزة الأوسكار.

الجزء 3: لقد ولدت في تشارلزتاون ، تلعب الهوكي اللعين وأنت روب.

تعتبر الإشارة إلى موقع ما كشخصية حيوية في فيلم كليشيهات ، ولكن في حالة المدينة، من المستحيل عدم القيام بذلك . يمكن أن يكون عنوان بديل للفيلم بوسطن بن أفليك ، ولن يحصل عليها أحد بأي طريقة أخرى .

أفليك: في عالم يتزايد فيه التجانس ، وجود هذا المكان الجديد الذي أعتقد أنه برز ، كان أمرًا جذابًا. في السبعينيات ، كانت نيويورك كذلك. كان الجميع يصنعون أفلامًا في نيويورك.

ويلفر: إذا كان هناك أي شيء ، فقد كان الناس محترقين نوعًا ما في نوع العصابات في نيويورك.

أفليك: كان هناك الكثير من أفلام مدينة نيويورك أكثر من بوسطن ، بالتأكيد. أشعر أننا ما زلنا في الأسود.

ويلفر: قال ، مرحبًا ، لدينا قصص رائعة في هذه المدينة لا يرويها أحد.

كان هناك الكثير من أفلام مدينة نيويورك أكثر من بوسطن ، بالتأكيد. - بن أفليك

أفليك: إنها مدينة ضيقة الأفق ونوعًا من بلدة صغيرة من بعض النواحي. إنه نوع من العزلة.

هام: هو هو الابن المفضل لبوسطن لسبب وجيه للغاية. استطعت أن أقول أنه كان صعبًا على Ben لأن الخروج لتناول العشاء حرفيًا لم يكن حقًا خيارًا.

كارتر: يبلغ طوله 6 أقدام و 3 أقدام. إنه ليس شخصًا يندمج بسهولة.

قاعة: كنت ستلتقط هذا المشهد الصغير الحميمي ، بن وأنا ، وسأنظر إلى يساري وكان هناك بالآلاف من الناس يشاهدون المجموعة. بالآلاف . أنت لا تعرف من أين أتوا. سوف ينتقل من الهدوء التام في الساعة الخامسة صباحًا إلى أن يصبح فجأة مثل القيام بالمسرح على نطاق واسع. في كل مكان ذهبنا إليه كان الناس متحمسين للغاية لرؤيته. لديه شيء معين في تلك المدينة.

ويلفر: كان الأمر أشبه بالتقاط صور أمام غريسلاند مع إلفيس عندما كان إلفيس لا يزال على قيد الحياة.

قاعة: كان الأمر أشبه بالتواجد إلى جانب الأمير هاري وميغان ماركل في لندن.

هام: يمكننا جميعًا الذهاب والتسكع في الحانة ؛ أنا وريبيكا ورينر وتيتوس ذلك الحشد كله. ليس لديك ما تفعله ، إنه مثل ، لنذهب لتجربة مطعم رائع. شعرت بالسوء لأن بن لم يحصل على تلك التجربة.

ويلفر: الجانب الإيجابي في ذلك هو أن الجميع يشجعونه. إنهم فخورون به للغاية وهم سعداء جدًا. هذا هو الشيء ، أن هناك نوعًا من الملكية وهذا شيء جميل.

كروكيت: أتذكر أنني كنت في شوارع تشارلزتاون أتحدث مع بعض الناس. بن يقف هناك ويقوم بأمور العلاقات العامة ، والناس يحتشدون به. وكنت أتحدث إلى الناس بجواره. وقلت ، نعم ، إنه أمر رائع للغاية أن يتمكن من العودة والقيام بهذا والبحث. إنه لأمر رائع أنه من هنا وعاد. ونظرت إلي هذه المرأة وقالت إنها ليست كذلك! حسنًا ، إنه على بعد ثلاثة أميال تقريبًا.

هام: كانت الخطوة الذكية الأخرى التي قام بها Ben هي نشر هذا الفيلم بأشخاص لديهم اتصال حقيقي وواقعي بهذه الأشياء. كان لدينا لصوص بنوك ، ومجرمون محترفون ، وأشخاص لم يتمكنوا من الحضور في أيام معينة لأنهم انتهكوا الإفراج المشروط.

كارتر: كان هناك رجل ، جو لولر ، كان يساعدنا. كان قد سرق مصرفين في بوسطن قبل سنوات. لقد قضى وقته. وبعد ذلك خرج ، لذلك كنا نستخدمه مرة أخرى للبحث. نحن مثل ، انتظر ، إنه في الحجم المناسب ، والطول ، وكل ما هو آخر ، يمكن أن يكون بن يقف في. سيكون من الجيد وجوده في الجوار للتأكد من صحته. إنه في الفيلم. إنه جزء من طاقم مكتب التحقيقات الفدرالي جون هام.

كوبر: كنت أرغب في قضاء بعض الوقت في Walpole [في MCI – Cedar Junction ] ولاحظ فقط. حددوا موعدًا ، ووصلت أنا وجيريمي رينر إلى والبول لخوض عملية الفحص. هناك ثلاث طبقات من الخلايا. طولها يمتد ، كما أعتقد ، مثل 150 قدمًا. وقد اقتادوني إلى هذا الباب المغلق وبمجرد فتحه ، كان هناك درج دائري قديم من نسيج العنكبوت. وقادوني إلى هذا الزقاق الصغير. ما سمح لي بالقيام به هو مراقبة نزلاء السجن بشكل خاص. كنت هناك لما أنا متأكد من أنه كان نصف ساعة جيدة. لمراقبة هذه الحياة. وغني عن القول ، لقد صدمتني حقًا. يا إلهي ، ربما لا يزال بعضهم موجودًا حتى اليوم.

ويلفر: كانت شخصية دينو شرطيًا نشأ في تشارلزتاون. عندما بدأنا ، قلت ، أنا بحاجة إلى سائق ولد وترعرع في تشارلزتاون. ومن المثير للاهتمام أن سائقي كان رجلاً اسمه جون فيدلر الذي كان مشتبهًا رئيسيًا في العديد من عمليات السطو على البنوك ، وكذلك في عمليات السطو على شاحنات الخبز. لقد حظيت بلحظة ممتعة معه في وقت ما ، كنا في السيارة وقلت ، ما هي الصفقة؟ وقد اتصل بي ، كما فعل كل الرجال لأنهم لم يرغبوا في قول تيتوس. يذهب ، نعم ، كما تعلم ، سأخبرك ، تاي. وإليك كيفية عملها في تشارلزتاون اللعينة: لقد ولدت في تشارلزتاون ، وتلعب الهوكي اللعين وأنت تسرق. وذهبت ، حسنًا ، هذا يلخص الأمر.

أفليك: الهوكي شيء عظيم في تشارلزتاون.

قال [سائقي] ، 'نعم ، كما تعلم ، سأخبرك ، تاي. وإليك كيفية عملها في تشارلزتاون اللعينة: لقد ولدت في تشارلزتاون ، وتلعب الهوكي اللعين وأنت تسرق. '- تيتوس ويليفر

سوزان ماثيسون (مصممة أزياء): بن يرتدي في وقت ما سترة رياضية بسحاب الذي يشبه سترة Bruins. لكنها ليست كذلك. لم يكن لدينا تصريح قانوني لاستخدام الشعار.

أفليك: كان آل بروينز قصيري النظر للغاية ومخطئين في سياستهم ، حيث إذا كان هناك شتائم أو عنف ، فلا يمكنك استخدام شعارهم.

ماثيسون: لن أنسى أبدًا الجلوس هناك مع بعض اللباد والمقص في الساعة 3 أو 4 صباحًا. كنت أقص قطعًا من اللباد بينما كانت جينا [رودس] تخيطها - تصنع يدويًا شعار Bruins المزيف. كان لا بد من ذلك شعور مثل Bruins. لكن لا يمكن أن يكون Bruins.

أفليك: أنا معجب ، لماذا تعتقد أن الناس يذهبون إلى ألعاب الهوكي؟ الشتائم والقتال. إنه مثل 50 في المائة من سبب شراء الناس للتذاكر.

الجزء 3.5: إنها ليست مجرد لهجة ، إنها مجرد موقف.

لا شيء يقتل فيلمًا تدور أحداثه في بوسطن مثل لهجات بوسطن السيئة. كان أفليك مصممًا على التأكد من أن فريقه الرئيسي يمكن على الأقل أن يمر على أنه Massholes حقيقي.

ويلفر: كانت لدي خبرة قبل عدة سنوات في عرض لديفيد كيلي يسمى الممارسة الذي حدث في بوسطن. ذهبت إلى الاختبار. كنت ألعب شخصية من بوسطن وعملت بجد على اللهجة ودخلت وقمت بجولاتي الأولى وقال المخرج ، كان هذا رائعًا. نعم ، لا تفعل اللهجة. قلت ، حسنًا ، انتظر ، هذا العرض يقام في بوسطن وهذا الرجل من بوسطن. لقد ذهب ، أجل ، أجل ، لكن كما تعلم ، نحن لا نلجأ إلى اللهجة. لقد كنت نوعًا ما ، حسنًا ، ما هي النقطة اللعينة في تأسيس هذا في بوسطن؟ ثم ضعه في ولاية كونيتيكت.

أفليك: كان هناك نوع من أن يكون هناك وفرة من أفلام بوسطن ، و الجميع لهجة بوسطن. السبب كله رغبنا أنا ومات في القيام به حسن النية الصيد كان نوعًا ما بمثابة بكرة تمثيلية حتى نتمكن من الحصول على وظائف كممثلين. لذلك قمنا بكتابة أجزاء لشخصيات بلهجات بوسطن لأننا اعتقدنا أن هذا شيء يمكننا القيام به بشكل جيد ورأيت أنه يتم بشكل سيء.

ستوكارد: أعتقد أن القاعدة التي تعاملنا معها أنا وبن دائمًا ، كانت مثل ، انظر ، هناك أشخاص مثلي وأنت من بوسطن لا يتحدثون بهذه الطريقة. إنه ليس بالأمر الغريب أن شخصًا ما من بوسطن ليس له لكنة بوسطن. ولذا إذا كنت لا تستطيع فعل ذلك ، فلا تفعله.

أفليك: عادةً ما يخطئ الأشخاص الذين رأيتهم ممن فعلوا ذلك بشكل سيء إلى جانب فعل كينيدي. كما تعلم ، كان لأبناء كينيدي لهجتهم الغريبة. لقد كان نوعًا من محاولة أن تكون أرستقراطيًا وكان لديهم ، ولا يزالون ، طريقة مميزة جدًا للحديث والتي ليست شائعة في الواقع لمعظم الناس في ماساتشوستس ، من خلال تجربتي لكن في الغالب تعتمد لهجة بوسطن على حالتك الاجتماعية والاقتصادية ، إلى حد كبير. لذلك هناك مجموعة كاملة من اللهجات.

كارتر: امرأة تدعى جينايا غرين ، تبلغ من العمر 20 عامًا ، ولدت وترعرعت في تشارلزتاون ، اسمح لي بالحضور والتقاط صور لغرفة نومها ومنزلها وديكورها. لقد فعلنا كل هذا النوع من الأشياء. ثم سجلت صوتها ، وقرأت بعض الصفحات ، بحيث شاركنا ذلك مع Blake Lively ، حتى تتمكن من محاولة خفض اللهجة. وقضى بليك بعض الوقت معها. ثم نضعها هي وابنة عمها في الفيلم.

كروكيت: [Lively] كان يخرج كل ليلة ويتسكع مع Townies. كانت تلك الشخصية الكاملة التي قامت بها تعتمد نوعًا ما على استعدادها الخاص.

أفليك: عملت ريبيكا بجد على اللهجة. كان لدي شخص من ماربلهيد أقتبس كل حوارها. وقد ركزت حقًا على وجه التحديد ، ليس فقط على الإعجاب باللهجة الأمريكية ، ولكن أيضًا على ما بدا عليه في ماربلهيد ، والذي لا يبدو مثل تشارلزتاون.

قاعة: لن أقول حقًا أنني أتحدث بلهجة بوسطن. كان واضحا تماما. قال ، إنها مختلفة قليلاً. ماربلهيد هو القليل من تشي تشي. إنه أمريكي أكثر عمومية ولكن بنوع من الساحل الشرقي ، نوع من الأجواء المميزة إلى حد ما. كنت أفعل ذلك.

كوبر: لقد حصل على حوالي خمسة أصوات [مسجلة] وشخص واحد على وجه الخصوص - هذا الشخص الذي قضى وقتًا - كان مليئًا بالشخصية وقد أحببته للتو ، وهذا ما كنت أشعر به. كان بهذه البساطة.

سلين: أنا وأوين لم نكن مضطرين للاستماع إلى أي شخص.

بيرك: لقد سمعت الناس يقولون ، أوه ، نحن لا نبدو هكذا! وأنا أحب ، لا أعتقد أنكم تستمعون حقًا لأنفسكم. لا أعتقد أنك تعرف كيف يبدو صوتك. أخبرني الممثلون أن هذا هو أحد أصعب الأمور التي يتعين عليهم القيام بها. إنها ليست مجرد لهجة ، إنها أكثر من مجرد أسلوب.

كريج: عشت في سومرفيل لفترة من الوقت في التسعينيات. الشيء الوحيد الذي افتقده في بوسطن هو أنك رأيت مشاجرة بالأيدي كل يوم.

هام: التقيت بن وكان مثل ، كما تعلم ، أعتقد أننا سنفعل وفرة لهجات بوسطن في هذا. كنت مثل ، أنت تعرف ماذا ، أنت محق تمامًا. بمجرد أن بدأت مقابلة جميع العملاء الفيدراليين في مكتب [FBI] ، قلة منهم في الواقع من بوسطن. يمكنك بالتأكيد الحصول على المزيد من ذلك في BPD ورجال الشرطة المحليين. الفدراليون ، يتنقلون في جميع أنحاء البلاد. الرجل الذي تحدثت معه ، والذي كان نوعًا ما مستشارنا الفني الرئيسي من مكتب التحقيقات الفيدرالي ، كان من نبراسكا. المرة الوحيدة التي أحاول فيها هي عندما أسخر بشكل أساسي من Ben ، شخصيته ، حول Stah Mahket .

أفليك: عندما خرج هذا الفيلم ، ال بوسطن فينيكس إعادة النظر قال أنه كان لهجات بوسطن الرهيبة . لقد شعرت بالارتياح فقط من فكرة أنه لم يقرأ أحد من لهجة بوسطن بالفعل بوسطن فينيكس . إذا كان يعلن قلت ذلك ، ربما كنت قد تعاملت مع الأمر بشكل شخصي أكثر.

الجزء 4: سأتمكن من رؤية شيء لا يستطيع الكثير من الناس رؤيته.

نورث إند ، ليتل إيتالي في بوسطن ، هي واحدة من أصغر أحياء المدينة وأكثرها كثافة وأقدمها ؛ حديقة Fenway Park غير المتكافئة ، والتي تتناسب بشكل مريح مع كتلة واحدة ، رائعة ولكنها ضيقة بشكل مستحيل. المدينة مراحل سرقة في كلا المكانين.

أفليك: بالتأكيد لم أرغب في إعداد نفسي للفشل ، أقول نعم يمكنني فعل شيء ما ، واختصار نفسي [و] إنتاج تسلسل دون المستوى لأنه لم يكن لدي الوقت. كان المال كله على الشاشة. لم يحصل أي شخص فوق الخط على أي أموال. ذهب كل شيء إلى الإنتاج الفعلي للفيلم.

ستوكارد: الفيلم الذي فكرنا فيه كان [مايكل مان] الحرارة . ولذا أعتقد في البداية أننا كنا نوعا ما مثل ، أوه ، كيف لا يمكننا أن نكون كذلك الحرارة ؟ وفي وقت ما قلنا ، انظر ، احتضن الحرارة . لا تهرب منه. نحن نحب هذا الفيلم ، فلا تخافوا من القيام بأشياء نجحوا في فعلها.

أفليك: كنت أقوم بعمل تسلسلات كثيرة ، لذلك كنت أعرف نوعًا ما كيف تعمل. لقد كنت في حالة جيدة وسيئة ، لكنني كنت أعرف أن الأمر استغرق وقتًا ، وأنهم كانوا نتيجة تجميع الكثير من القطع الصغيرة.

الكسندر ويت (مدير الوحدة الثانية): تحدثنا وقلنا ، دعونا نفعل ذلك بأسلوب كلاسيكي بقدر الإمكان.

بيرك: كانت هناك أضيق الشوارع التي يمكن أن تجدها في نورث إند. لا أعتقد حتى أن لديهم أرصفة.

ويت: إنها ليست مثل نيويورك أو لوس أنجلوس حيث توجد شوارع أوسع.

أفليك: كان لدي سائقين حيلة رائعة. لقد أحبوا حقًا فكرة وضع هؤلاء المنتقمين المقنعين في شاحنات صغيرة.

ماثيسون: لقد أجرينا هذه الجولة الرسمية [في مكتب FBI في بوسطن] وأثناء مغادرتنا ، لاحظت صورة عبر الغرفة ، تم لصقها على الحائط ، لشخص يرتدي قناعًا ، من CC TV. وأقول ، ما هذا؟ ويقولون ، هذه صورة ثابتة لشخص يسرق بنكًا. وقلت ، هل سرقوا البنك في ذلك القناع الهيكلي مع المجدل؟ قالوا نعم. لذلك أصبحت مهووسًا بهذا القناع. كانت تلك هي اللحظة التي أدركت فيها أنه يمكنني التفريق بين سرقة بنك وآخر.

كنت أعرف أن العديد من لصوص البنوك هؤلاء قد ذهبوا إلى مدارس كاثوليكية كأطفال ودرستهم راهبات. قلت ، هل هناك أي طريقة في الجحيم يمكنك أن تتخيلها أن شخصًا ما قد يسرق مصرفًا إذا كان من تشارلزتاون يرتدي زي راهبة؟ وعميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الذي كنت ألتقي به التفت إلي وقال ، أتعلم ماذا ، هذه ليست فكرة سيئة على الإطلاق. ومن هنا بدأت هذه الفكرة. عدت والتقيت بن ، وكنت متحمسًا جدًا.

أريت بن الهيكل العظمي وقال لي بن ، كيف يمكننا أن نجعله يبدو أكثر صرامة؟ وقلت ، لماذا لا نضعهم في معدات تكتيكية؟ وهكذا بدأ هذا الحافز ، هذا التقارب بين الهياكل العظمية والعتاد التكتيكي. حسنا ، لما لا راهبات والعتاد التكتيكي؟ هذا ما حدث.

أفليك: خلقت تلك الشوارع الصغيرة شيئًا مثيرًا للاهتمام من الناحية المرئية لا تراه في العديد من مطاردات السيارات. كان لديه شعور بالمكان.

ويت: أنت لا تريد أن تذهب ، مثل ، كم من العزاء في البداية حيث لا تعرف حتى أين أنت وأين قمت بالتصوير. هناك الكثير من الطلقات وبسرعة ، في النهاية ، حسنًا ، ماذا حدث؟ من كان في أي سيارة؟

بيرك: أتذكر أننا كنا جميعًا نقف في الجوار وكانوا مثل ، أوه نعم ، سوف نفجر هذا الشيء. كانت هناك سيارة متوقفة هناك وقاموا بتفجيرها. قاموا بتفجيره ، وكلا جانبي الشارع ، غطت جميع المباني المبنية من الطوب بالكامل بالسخام. وقلت ، لماذا الناس الذين يعيشون هنا يسمحون لنا بالقيام بذلك؟ هل علموا أن هذا كان في الخطط؟

أفليك: الشيء الآخر الوحيد الذي سأقوله عن تسلسل المطاردة ، ذكرني بالتأكيد بجيمي تينجل في الثمانينيات. خلال الحرب الباردة كانت لديه نكتة عظيمة: الروس لن يغزووا بوسطن ، ليس هناك مكان للفتنة! اعتقدت ، نعم ، هناك الكثير من الحقيقة في ذلك. كانت تلك أكبر عقبة أمامنا. مجرد إيجاد مكان لركن الشاحنات.

دوق جزيرة الكلاب

كان تنظيم مشهد مطاردة في نورث إند أمرًا صعبًا ، لكن إطلاق النار على عملية سطو داخل وحول فينواي بارك كان أمرًا غير مسبوق. سحب السطو - قام دوج وفريقه بسرقة 3.5 مليون دولار نقدًا تم جمعها خلال سلسلة من أربع مباريات ضد يانكيز - دون أن تتحول إلى تكريم كاريكاتوري للإعداد الأيقوني يتطلب تنسيقًا دقيقًا.

ستوكارد: هناك شعور مبالغ فيه لهذه الأفلام. وهكذا ، باستمرار ، نحاول أنا وبن أن نجعلها حقيقية قدر الإمكان. ونعم ، لقد سرقوا فينواي ، لكن الأمر ليس كما لو أنه يركض عبر الملعب ويتم التعامل معه توم برونانسكي مع كيس من المال في متناول اليد.

أفليك: لقد تأكدت من أن لدينا ما يكفي من المال للقيام بتسلسل سرقة Fenway بشكل إجمالي ، والذي كان كثيرًا. وكان لدينا الكثير من الأيام لفيلم كان رخيصًا نسبيًا. الطريقة التي فعلنا بها ذلك كانت جعل الأيام غير مكلفة. كان هذا نوعا من الحيلة. إنه شيء رأيت مخرجين آخرين يفعلونه. يقوم ديفيد فينشر بنسخة مبالغ فيها أكثر من ذلك. غالبًا ما يكون لديه طاقم صغير جدًا. ذهبت الفتاة لقد صورنا مائة يوم في فيلم إثارة مدته ساعتان.

كروكيت: كانت سرقة فينواي في الحقيقة مجرد نوع لوجستي من العقاب العنقودي. كيف ستفهم ذلك لأنك تريد قيادة سيارة مصفحة من إحدى بواباتنا؟

ستوكارد: كان بن على علاقة جيدة مع ريد سوكس.

أفليك: ال ياوكي أنا متأكد من أن ريد سوكس كان سيكون مستحيلاً.

كروكيت: على حد تعبيره ، لديك الكثير من رقائق الشهرة التي يمكنك استخدامها. لذلك يستخدمهم بهذه الطريقة. سأستخدمهم لأنني من بوسطن للدخول إلى فينواي. لقد تولىنا حرفيا Fenway.

أفليك: كان فريق Red Sox أذكياء حقًا وأدركوا مدى أهمية ومركزية منظمتهم للمدينة ، وقد أحبوا فكرة ذلك. وكان دوري البيسبول الرئيسي مفتوحًا لذلك - وهذا ما كنت أخاف منه حقًا. لكن Red Sox كانوا بالتأكيد بروح ، سيكون هذا ممتعًا. إنه فيلم سرقة ممتع. زار [المالك] جون هنري المجموعة. [رئيس] توم ويرنر صديق لي. فرحتهما الغامرة.

كولين بورش (نائب رئيس التسويق والبث ، بوسطن ريد سوكس): لقد صورنا عددًا من الأفلام من قبل في Fenway ، بدءًا من درجة الحمى ، وقد فعلنا تيد ، و RIPD ، و Moneyball . [كان] من المحتمل أن يكون الإنتاج الأكثر كثافة الذي قمنا به في الملعب - من منظور العمل الشامل ، ولكن أيضًا من عظمته.

هام: كان لدينا هذا الممتد لمدة 15 يومًا حيث كان علينا التصوير في فينواي.

بورش: لقد فعلنا ذلك خلال أيام الراحة. سبتمبر 2009.

هام: لا يوجد شيء أغرب من ملعب فارغ. خاصة عندما تكون في حديقة غير مفتوحة للجمهور. لذلك تمكنا من الوصول إلى كل ما تحته ، لأن هذا هو المكان الذي قمنا فيه بتصوير الكثير منه. كانت برية. شعرت بالتأكيد ، سأرى شيئًا لا يراه الكثير من الناس .

بيرك: كان الذهاب للجلوس في المدرجات مع جيريمي رينر في ملعب فارغ أمرًا خياليًا. لقد كان نوعًا ما لديه شعور ما بعد نهاية العالم. إذا كان العالم فارغًا ، ماذا ستفعل؟ سأذهب للجلوس في فينواي وأكون الرجل الوحيد هناك.

آخر حادث jedi lightpeed

هوجان: كان لدي صديق عمل في Fenway Park ، تسلل إلي بينما كانوا يصورون هذا التسلسل بأكمله. هذا رائع. لقد قمت نوعًا ما بالتجول على رؤوس أصابع قدمي ومشاهدتهم وهم يطلقون النار من بعيد دون أن يعلموا أنني كنت هناك. الذي كان لطيفا. عندما وصلت إلى هناك ، صعدت في الممشى ، على جانب القاعدة الأولى ، ناظرة إلى أسفل. كان هناك 150 شخصًا يعملون هناك. لقد أغلقوا الشارع ، وعملوا على هذه القصة التي طبختها في غرفة نومي في المنزل.

كريج: كنت بالفعل كاتب جريمة. لذلك إذا أعطيت شخصًا ما مساحة ، فكل ما يريده هو معرفة كيفية القيام بعملية سرقة هناك. كنت في تلك المرحلة من حياتي المهنية حيث كنت أحاول اكتشاف كيفية كتابة سرقة في ذلك المكان في كل مكان دخلت إليه. هناك شيء يشبه القبر وعفا عليه الزمن في فينواي.

ويلفر: لدينا عدد قليل من التحيات الرائعة أصدقاء إيدي كويل عندما يكونون في فينواي: أنت تعيش في شارع كذا وكذا ... هذا تمامًا أليكس روكو يتحدث إلى الرجل السيئ وهو يقول مثل ، لدينا زوجتك وأطفالك في المنزل. افعل كل ما يفترض أن تفعله ، فلن يتضرروا.

سلين: لقد عملت في Fenway Park عندما كنت طفلاً ، لذا كان الذهاب إلى هناك وإطلاق النار من الرشاشات أمرًا رائعًا وسرياليًا جدًا.

بورش: عندما يكونون في الأسفل بوابة د ، حيث كان مشهد ركلات الترجيح قبل خروجهم من الملعب ، ربما كان هذا هو الجزء الأكثر تحديًا فيه. لأنك في مكان ضيق ، وليس مسرحًا صوتيًا. وأكثر من أي شيء آخر ، فقط من وجهة نظر الضوضاء ، كان فريدًا نوعًا ما. فقط لأن الصدى في الملعب. عندما تكون في الأسفل في مساحة الردهة ، يمكنك إسقاط برميل في أحد طرفي الملعب وجعله يتردد في كل مكان.

سلين: أنا مقتنع أن سمعي لم يعد كما كان بعد الفيلم.

كارتر: كان شخص ما يتزوج. ونسي أحدهم إخبارهم بأننا أطلقنا النار في الطابق السفلي. لذلك فجأة ، بينما هم يتزوجون ، يسمعون طلقات نارية في فينواي. ثم أدركوا أننا نصور فيلمًا. لقد كانت لحظة بالنسبة لهم.

أفليك: في اليوم الذي نطلق فيه تبادل لإطلاق النار مع جيريمي ، حيث قُتل أمام مطعم ماكدونالدز خلف فينواي - عندما تقوم بهذه الأعمال المثيرة بالسيارات ، عليك تنظيف الشوارع بطريقة صحيحة لأن هؤلاء السائقين هم سائقون دقيقون. إنهم يتوقفون عند نقطة معينة بالضبط وإذا ذهبوا بعيدًا ، فإن حياة الناس على المحك - إنه أمر خطير للغاية. لكن الآلات التي يستخدمونها لتنظيف الشوارع صاخبة للغاية وكنا ننظف الشوارع في الساعة السابعة صباحًا ويخرج جوناثان بابلبون من هذا المبنى السكني. إنه مثل ، ماذا تفعل بحق الجحيم؟ لقد أيقظتني.

كارتر: ذلك المشهد في النهاية ، حيث ترى [جيم] يركض عبر الشارع في محاولة للابتعاد عن رجال الشرطة ، والسيارات ، من الواضح أن هؤلاء سائقين حيلة ، يتوقفون بسرعة حقًا. في المرة الأولى أو الثانية التي قام بها ، أراد جيريمي القيام بذلك بمفرده. وكان الجميع مثل ، آه ، لا يمكنك ، حقًا. إنه نوع من الأمان. ماذا لو حدث لك شيء؟ لكنه رشيق جدا ، وهو رياضي جدا ، وليس لديه خوف ، فقط لا خوف على الإطلاق. وكان هذا قرب نهاية التصوير. إنه رائع فقط. جلسنا جميعًا هناك ، وقد فعل ذلك.

كنا ننظف الشوارع في الساعة السابعة صباحًا ويخرج جوناثان بابلبون من هذا المبنى السكني. إنه مثل ، 'ماذا تفعل بحق الجحيم؟ لقد أيقظتني '- بن أفليك

ويلفر: لذلك ، عندما قُتل [جيم] في فينواي ، عندما ألقى رجال الشرطة به و [هناك] ذلك الشيء الرائع الذي وصل إليه وأخذ رشفة من المشروبات الغازية خلف صندوق البريد ، كان ذلك قليلًا ، قمة العالم ، أماه! إنه أمر مفجع. لقد جعل تلك الشخصية أنسنة في تلك اللحظة. لقد كان بالتأكيد رجلًا سيئًا وكان سيأخذ أكبر عدد ممكن من الأشخاص معه ، لكنك ما زلت تذهب ، كما تعلمون ، هذا طفل جاء ، وفي بيئة مختلفة كان من الممكن أن يكون شخص مختلف لكنه نتاج كل هذا الخلل الوظيفي والرعب الذي نشأ فيه. إنه أمر رائع. إنه رائع حقًا.

سلين: كنت أتسكع مع جرونكوفسكي ، وهو مثل يا صاح. إنه مثل ، المدينة ، هل سيكون هناك تكملة؟ لقد كان مثل ، عليك أن تفعل ذلك ، يجب أن تكون في التتمة. قلت ، يا صاح ، لقد مت في النهاية.

الجزء 5: عليك الوصول إلى الجذر للأشرار. ما هو أفضل من ذلك؟

المدينة كان من المفترض في البداية أن ينتهي بدوغ دفع ثمن خطاياه بحياته . لكن بدلاً من ذلك ، ذهب أفليك بشيء أكثر حلو ومر. بعد أن تمكن من التهرب من مطاردة والهروب إلى فلوريدا ، تقول شخصيته وداعًا لكلير عبر رسالة.

كريج: لقد دخلنا في مأزق قليلاً بشأن النهاية. لقد شاهدت عرضًا بنهاية مختلفة ولم يتم اختباره جيدًا. كانت هناك إحدى نهايتي وكتب بن نهايتين ، وهذه نهاية بن التي استخدموها. كان لدي نهاية أغمق فيه ، مثل نهاية السبعينيات الحقيقية ، حيث يموت دوج. كنت لا أزال في عقلية السبعينيات ، أوه هكذا أنهيت أحد هذه الأفلام. يعاقب. ما زلت أعتقد حقا بهذه الطريقة.

ستوكارد: هل نريد معاقبة هذا الشخص أم لا؟ أم نريد أن نمنحه فرصة ليعيش وحياة أفضل؟

كريج: لم أكن قد عالجت النهاية الجديدة حقًا. وأنا لم أره مع الجديد الذي تم وضعه. عندما رأيته ، اعتقدت أنه بخير. انتهيت من تعلم الكثير من الطريقة التي فعل بها بن ذلك. بصراحة ، لم يكن الناس يحبون الفيلم [مع نهايتي]. إنهم يحبون الخروج بقليل من الأمل. كان على الأقل هذا الارتفاع.

قاعة: شعرت وكأنها سينما بالمعنى الكلاسيكي.

سلين: لقد رأيت قطعًا أخرى للنهاية ، مثل تلك التي طرحوها ، النسخة الموسعة. أحببت طريقة إطلاقه يا رجل. وسأخبرك لماذا: لا أحد كان يتجذر لجون هام ورجال الشرطة. هذا ما يجعلها رائعة. إنه فيلم حركة حيث يمكنك البحث عن الأشرار. ما هو أفضل من ذلك؟

هوجان: ذهبت لرؤيتها في غرفة عرض في مانهاتن قبل شهرين من خروجها. أثناء المشي كنت أشعر بنوع من المرح. أنا مثل ، أنت تعرف ماذا ، إذا كان الأمر فظيعًا ، سأخرج منه قصة رائعة. أجلس وأشاهده ، وكان محيرًا حقًا. لأنه إلى جانب مشاهدة الفيلم ، كنت أعمل بجد لمعالجته. كتبت الكتاب ، ثم ذهبت بعيدًا لفترة ، ثم عملت على السيناريو لمدة عام ، ثم غادرت لفترة ، ثم قام أشخاص آخرون بكتابة السيناريو.

لذلك غادرت السينما وأنا مخدر نوعًا ما ، أحاول اكتشاف ذلك. مشيت في المدينة لمدة ساعتين أو ثلاث ساعات ، وبحلول نهاية الأمر ، أدركت شيئين: أول شيء هو أنني أحب الفيلم حقًا ولا يمكنني الانتظار حتى يخرج. الأمر الثاني هو أنني أدركت كم كنت سأفكر في الأحمق ، أوه ، إذا كان الأمر سيئًا ، فستكون لدي قصة. أدركت أنني سأكون كذلك سحقت إذا كان هذا الفيلم سيئًا. لذلك شعرت بسعادة غامرة. وما زلت كذلك.

هام: لقد كان إطلاق نار طموحًا وتم سحبه دون أي عوائق. وتحقيقا لهذه الغاية ، فهي 100٪ على بن. كان هو القائد.

بورش: قمنا بأحد العروض الأولى في فينواي. كان لدينا هذه الشاشة الضخمة فوق قاعدة المخبأ الثالثة.

كوبر: لقد كان نوعًا من هذه الأمسية الهشة. وشاهدنا الفيلم لأول مرة ويجب أن أقول: كنت عبر الممر وصعدت في صفين أو ثلاثة صفوف من جيريمي ، ولا أعرف ما إذا كنت قد تركت القطة تخرج من الحقيبة ، لكنني أعتقد أنه كنت بسعادة غامرة مشاهدة هذا الفيلم.

ويلفر: عندما كنا نفعل المدينة هو عندما كان في دور هوك. لقد كان نوعًا من الهدوء والتخبط قليلاً وقلت ، انظر ، ما لم يجعلوك ترتدي الزي الأرجواني اللعين والقناع ، يجب عليك القيام بذلك. لقد ذهب ، وأنا أعلم.

كوبر: كان لديه مسيرة رائعة ، لكن [ المدينة ] كانت رصاصة كبيرة في ذراعه.

قاعة: أتذكر ذهابي إلى العرض الأول وكانت مجموعة من ملاك تشارلز هناك وقالوا لي جميعًا ، لقد عدت يومًا إلى بوسطن ، سنوفر لك سيارة. يمكنك أن تأتي إلى منزلي لتناول العشاء. لقد كان أقل من ذلك ، إذا كنت بحاجة إلى الحماية ، فنحن هنا من أجلك. كان لا يصدق.

مضحك بما فيه الكفاية ، لقد أطلقت النار في بوسطن مرتين منذ ذلك الحين. وهذا يشبه إلى حد ما زيارة العائلة المالكة هناك ، لي ، بطريقة لا أجدها في أي بلدة أو مدينة أخرى في العالم. أنا جيد إلى حد ما في أن أكون غير مرئي وأختفي بسهولة تامة ، لكن بوسطن؟ انسى ذلك.

افتتح الفيلم في 17 سبتمبر 2010 ، إلى ملاحظات إيجابية بشكل ساحق وحقق في النهاية 154 مليون دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم. بالنسبة لدوره في دور جيم ، تم ترشيح رينر لأوسكار أفضل ممثل مساعد ، على الرغم من خسارته أمام كريستيان بيل ، الذي لعب دور الأخ المضطرب للملاكم ميكي وارد في فيلم آخر تم تعيينه في ماساتشوستس: المحارب.

أما بالنسبة لـ Affleck ، فإن نجاح المدينة ساعد في تطوير مسيرته المهنية كمخرج. وللحسن أو للأسوأ ، كان الأمر كذلك ضرب أن - بالإضافة إلى الحوافز الضريبية - ساعدت في ترسيخ ماساتشوستس مؤقتًا باسم هوليوود إيست. تم تصوير العشرات من الأفلام والبرامج التلفزيونية في Bay State خلال العقد الماضي و ولكن بحلول الوقت الذي اقتربت فيه فترة العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، تلاشت شعبية النوع 'نو آر'. بعد كل شيء ، لا يوجد سوى الكثير قصص الجريمة التي وضعتها ماساتشوستس حول الأبطال الأمريكيين الأيرلنديين التي يمكنك إخبارها. في النهاية ، جاء التجانس لتلك الحكايات أيضًا.

كروكيت: ذهب بيبي ذهب ، وهو ما فعلته معه ، كان فيلمًا صغيرًا نسبيًا. ونال استحسان النقاد. لكن كم من الناس ، بصراحة ، يريدون مشاهدة فيلم عن قاتل طفل؟ أم اختطاف طفل؟ إنه فيلم يصعب مشاهدته. [ المدينة ] ليس مجرد ترفيه وفشار. ومع ذلك ، سيرغب الجميع في رؤيتها. لها جاذبية واسعة. إذا قلت إنه فيلم سرقة بنك ، فالناس يحبون ، سأرى ذلك. أعتقد أنها كانت خطوة رائعة. لقد نقله إلى المستوى التالي لأنه جعله صانع أفلام ولديه أيضًا نداء في شباك التذاكر.

قاعة: إنه مجرد حكواتي جيد جدًا. إنه يعرف كيف ينقل قصة من مكان إلى آخر ويربط كل النقاط بينهما بحيث تكون منغمسًا فيها وتؤمن بها وهي مثيرة وممتعة حقا مسلية ، فضلا عن كونها جادة. لديه هذه القدرة ، وأعتقد أن هذا يجعله مخرجًا أمريكيًا كلاسيكيًا.

ويلفر: ما زلت أعتقد ذلك المدينة و ذهب بيبي ذهب ، هذا هو الشريط. لقد وضع العوائق مع تلك الأفلام - [يجب] أن تصل إلى حد أدنى من العمق والبراعة الفنية لتلك الأفلام إذا كنت ستخرج فيلمًا في بوسطن. هذه هي المخططات ، وهذا هو النموذج.

أفليك: أنا سعيد لأنني عملت في أفلام تشكل جزءًا من هذا التقليد.

هوجان: كنت ألعب في فريق الكرة اللينة ، وهذا الصديق ، يعمل في أحد السجون هنا وكان يسير بجوار مكتب شخص ما وكان لديهم صورة بن أفليك على شاشة التوقف الخاصة بها. وهو مثل ، من أين هذا؟ وهي مثل ، أوه ، لقد كان هنا. كانوا يطلقون النار على مشهد. أراد أن يتجول في السجن ويراه. وقال الرجل ، أوه ، الرجل الذي كتب الكتاب الذي يعتمد عليه هذا الفيلم هو فريق الكرة اللينة الخاص بي. وقالت ، دينيس لهان في فريق الكرة اللينة؟ وكان ذلك عندما كنت مثل ، إنها دائرة صغيرة هنا.

ستوكارد: إنه أمر غريب بعض الشيء أن تكون جزءًا من ذلك ، كشخص كتب اثنين من تلك الأفلام.

أفليك: تميل إلى أن تكون هناك اتجاهات ويشعر الناس أنها جديدة في البداية ، ثم إنها نوع من الأشياء التي يحبونها ، ثم تصبح شيئًا سئم الناس منه. وهذا مجرد نوع من التطور الطبيعي.

هوجان: أعتقد أننا لعبنا دور العصابات الإيرلندية في بوسطن. هناك الكثير من القصص المختلفة لترويها. ما زلت أنتظر شخصًا ملونًا ، أي شخص ليس مثلي ، هذا النوع من كاتب الجريمة الأمريكي الأيرلندي ، ليكتشف الأمر ويكتب فيلمًا آخر رائعًا عن جريمة بوسطن لا يشبه كل تلك التي رأيناها. أعتقد أنه قد حان للقطف.

أفليك: كنت شديد الوعي بأنني مقيد بكوني رجل بوسطن. كنت مثل ، لن أصنع فيلمًا آخر في بوسطن. لن يوظفني أحد لفعل أي شيء باستثناء بوسطن.

ستوكارد: قلت ، يمكنك القيام ببوسطن مرة أخرى ، لكن دعونا نخرج من هناك لفترة من الوقت.

أفليك: لهذا السبب كنت مثل ، عظيم. إيران. سأقوم بعمل فيلم عن إيران.

تم اختصار هذه المقابلات وتحريرها من أجل الوضوح.

نسخة سابقة من هذه القطعة بها خطأ إملائي في Roslindale.

مقالات مثيرة للاهتمام

المشاركات الشعبية

كل ما تحتاج لمعرفته حول 'Avengers: Infinity War'

كل ما تحتاج لمعرفته حول 'Avengers: Infinity War'

التبرعات السياسية لمالكي الدوري الاميركي للمحترفين ليست تقدمية

التبرعات السياسية لمالكي الدوري الاميركي للمحترفين ليست تقدمية

من لديه أفضل مضخة قبضة ، توم برادي أو آرون رودجرز؟

من لديه أفضل مضخة قبضة ، توم برادي أو آرون رودجرز؟

The Feud at the Center of 'Citizen Kane' هي قصة هوليوود كلاسيكية

The Feud at the Center of 'Citizen Kane' هي قصة هوليوود كلاسيكية

النقر على المصدر: 'Momentum Generation' و 'Minding the Gap' هما صورتان عميقة للصداقة

النقر على المصدر: 'Momentum Generation' و 'Minding the Gap' هما صورتان عميقة للصداقة

اختار الدوري الإنجليزي الممتاز المباريات الاحتفالية على المباريات الآمنة

اختار الدوري الإنجليزي الممتاز المباريات الاحتفالية على المباريات الآمنة

مهنة Kooky لدينيس كوسينيتش

مهنة Kooky لدينيس كوسينيتش

يمكن للخطوات التالية لأنتوني ديفيس تغيير منظور الدوري الاميركي للمحترفين

يمكن للخطوات التالية لأنتوني ديفيس تغيير منظور الدوري الاميركي للمحترفين

أندرو نيم ، زمار البوكر

أندرو نيم ، زمار البوكر

الفائزون والخاسرون في NFL Week 16

الفائزون والخاسرون في NFL Week 16

'الخلافة' الموسم الثالث تصنيفات القوة ، الأسبوع 2: الدونات ذات الصلة

'الخلافة' الموسم الثالث تصنيفات القوة ، الأسبوع 2: الدونات ذات الصلة

توقيع الكرادلة لج. يواصل Watt سباق NFC West Arms

توقيع الكرادلة لج. يواصل Watt سباق NFC West Arms

الأساطير الكامنة وراء مبررات تجارة Mookie Betts في بوسطن

الأساطير الكامنة وراء مبررات تجارة Mookie Betts في بوسطن

معاينة Eagles-Titans: هل يجب على النسور إعادة مالكولم جنكينز؟ بالإضافة إلى مناقشة جالين ضد لامار

معاينة Eagles-Titans: هل يجب على النسور إعادة مالكولم جنكينز؟ بالإضافة إلى مناقشة جالين ضد لامار

الراب الملهم لابن عم ستيز

الراب الملهم لابن عم ستيز

باكز لديهم منقذهم ، وأول بطولة الدوري الاميركي للمحترفين منذ 50 عاما

باكز لديهم منقذهم ، وأول بطولة الدوري الاميركي للمحترفين منذ 50 عاما

DeMeco Ryans لديه العصير

DeMeco Ryans لديه العصير

كل ما تحتاج لمعرفته حول NFL الأسبوع 17

كل ما تحتاج لمعرفته حول NFL الأسبوع 17

العنف سيء ، لكن معركة سيرج إيباكا - روبن لوبيز جيدة

العنف سيء ، لكن معركة سيرج إيباكا - روبن لوبيز جيدة

عاد ترامب إلى دائرة الأخبار ، وكيفية التحدث إلى لاعب وسط محاصر ، وعودة هاري كاراي

عاد ترامب إلى دائرة الأخبار ، وكيفية التحدث إلى لاعب وسط محاصر ، وعودة هاري كاراي

'10 Things I Hate About You' مع جولييت ليتمان وأماندا دوبينز وأندرو جروتادارو

'10 Things I Hate About You' مع جولييت ليتمان وأماندا دوبينز وأندرو جروتادارو

'سحقهم': تاريخ شفوي للدعوى التي قلبت وادي السيليكون

'سحقهم': تاريخ شفوي للدعوى التي قلبت وادي السيليكون

تغييرات قاعدة MLB الجديدة ليست كبيرة - لكنها قد تكون بداية لشيء ضخم

تغييرات قاعدة MLB الجديدة ليست كبيرة - لكنها قد تكون بداية لشيء ضخم

أفضل روبرت باتينسون هو روبرت باتينسون غريب الأطوار

أفضل روبرت باتينسون هو روبرت باتينسون غريب الأطوار

كيف سيكون العالم مختلفًا إذا فاز الرعد في المباراة السادسة من نهائيات المؤتمر الغربي؟

كيف سيكون العالم مختلفًا إذا فاز الرعد في المباراة السادسة من نهائيات المؤتمر الغربي؟

والتر موسلي على MasterClass ، أن تصبح كاتبًا وأهمية اللغة

والتر موسلي على MasterClass ، أن تصبح كاتبًا وأهمية اللغة

The Tatum-Brown Thing ، وتجديد شباب AD ، ومشاكل Trae ، وإضاءة الشعاع مع Ryen Russillo

The Tatum-Brown Thing ، وتجديد شباب AD ، ومشاكل Trae ، وإضاءة الشعاع مع Ryen Russillo

توم برادي ضد باتريك ماهوميس هو من أساطير سوبر بول في طور التكوين

توم برادي ضد باتريك ماهوميس هو من أساطير سوبر بول في طور التكوين

لم يكن الضارب التاريخي للمخرج تايلر جيلبرت بعيد الاحتمال بأكثر من طريقة

لم يكن الضارب التاريخي للمخرج تايلر جيلبرت بعيد الاحتمال بأكثر من طريقة

ليس هناك متعة في تعيين نيكس لتوم تيبودو

ليس هناك متعة في تعيين نيكس لتوم تيبودو

كيري ايرفينغ هي كوبي براينت الجديدة

كيري ايرفينغ هي كوبي براينت الجديدة

يرمز ALCS إلى الافتقار إلى الإغلاق ، المصاصون

يرمز ALCS إلى الافتقار إلى الإغلاق ، المصاصون

فاز كل من Jets و Giants و Mets و Yankees في نفس اليوم

فاز كل من Jets و Giants و Mets و Yankees في نفس اليوم

'Roe v. Wade' والمستقبل القبيح للأفلام

'Roe v. Wade' والمستقبل القبيح للأفلام

كان فوز الكباش على الرؤساء هو كرة القدم النقية نيرفانا

كان فوز الكباش على الرؤساء هو كرة القدم النقية نيرفانا